Уметници користе прозирне технике сликања као што су застакљивање и испирање боја како би постигли дубину боје (више слојева прозирна или прозирна боја која даје илузију три димензије) и луминисценција (подручја светлости која пролазе боја). Обе технике су високо ефикасне у постизању „повишеног“ или „изван стварног“ реализма у сликарству. Транспарентне технике сликања се такође користе у другим уметничким стиловима како би се додале занимљиве светлосне и прекривајуће ефекте.
Боје уметника су по природи провидне, провидне или непрозирне. На пример, кадмијумске боје, церулеан плава и хром оксид зелена су непрозирне, док је ружа румена провидна, а ултрамаринска плава прозирна. Боје постају непрозирне када им се дода бела.
Акрилне боје су на бази воде и врло су свестране. Могу се разблажити водом и наносити на гессоед платно слично као што се акварели могу наносити на акварелну плочу хладног притиска (храпаве површине). Прозирна испирања акрилном бојом посебно су корисна за бојање великих, једноличних површина у боји или за тамне или светле или тамне делове. Акрилна боја се разређује или разређује водом, а затим се наноси равним, истовременим потезима широком четком са равним врхом. Када се жели једнолична боја, уметник меша довољно пигмента да довољно покрије подручје. Поново пуни четку са сваким хоризонталним потезом четке како би обезбедио равномерну расподелу боје. Када је пожељна градуирана боја (светла до тамна или обрнуто), уметник разређује акрилну боју до тамније нијансе градације. Први потез слика у мешовиту боју, умачући четку у обичну воду између потеза како би осветлио пигмент сваког следећег потеза. Пракса усавршава вештину прозирног сликања акрилним прањем на платну. Ова техника се често користи за небо, воду, позадину и друга подручја која захтевају „равну“ (униформу) или градуирану боју. Пери се могу пажљиво наносити једно на друго уз довољно времена сушења између боја. Међутим, могу се појавити „блатна“ или прљава подручја ако се на исте површине примене хладне и топле или комплементарне боје (супротности на точкићу боја).
Акрилне боје могу се мешати са геловим медијумом уместо водом да би се понашале више попут уљних боја. Уљане боје се разређују ланеним уљем или уљем шафранике и терпентином, користећи приближно исту количину сваке од њих. Такође се може купити медијум за застакљивање уљаних боја. За застакљивање је потребно наношење танких слојева боје. Ово је дуготрајан процес, јер се сваки слој мора темељито осушити пре наношења другог слоја, а танка боја треба дуго да се осуши. Уметница користи меку четку која ће помоћи да прикрије трагове четке док наноси боју. Најбоље је користити боје које су провидне и користити их саме, а не мешати их. Савет: Лако је препознати да ли је боја боје прозирна тако што ћете је гладити преко друге боје. Застакљивање сликама додаје раскошну блиставост.